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们“养儿一百岁,长忧九十九”的不易,而周聪这个孩子气、需要人照顾的老爸也让人看到曾经为儿女遮风挡雨的父母总有年迈的一天,也有需要子女关照的一面。 或许,比起内地家庭剧“婆媳大战”、“小三外遇”、“离婚复婚”的三宝套路,《当旺爸爸》独有的港式家长里短和温情脉脉来得更“接地气”,更能让人在观影后存留一点除了大骂狗血之外的窝心感触。 (郑惟之) 郑惟之 (郑惟之)
热·议 鉴定对象:《后宫·甄嬛传》 播出平台:天津、江西、东方、安徽卫视 鉴定结果:宫斗佳作,值得一看 章琰 都说生活就像四爷,不是你想换台就能逃避的。《宫》和《步步惊心》之后,雍正再度带着一拨后宫妖孽现身《后宫·甄嬛传》。作为一部剧情靠谱、智商颇高的辫子剧,《甄嬛传》的收视号召力让人叹为观止,一入“后宫”,观众便被诡谲多变的阴谋狠狠拖了进去,除非看完,否则没有重见天日的希望。 在格格阿哥乱穿,逻辑傻得冒泡的宫廷剧中,打出“除却甄嬛再无宫斗”旗号的《甄嬛传》无疑是有诚意的。甄嬛就像游戏里闯关的玩家,以斗倒皇后为己任,一路pk掉华妃、祺嫔、安陵容等一众敌人,更在终极大boss皇帝弥留之际告诉他:您是世上最大的王八、戴了两顶大绿帽。于是,最后一个劲敌“嘎嘣”一下挂了,甄嬛笑到最后……这是一场高段位的较量,迷香、麝香、药材、花粉、补血阿胶轮番上阵;诬陷假孕、错穿故衣、滴血认亲,一个也不能少;甄嬛用她的一生教会了观众很多,如何对付男人、对付女人、对付坏人、对付好人、对付上级、对付下属;她用血的经验,上演了一出出“古装版杜拉拉升职记”、“清朝厚黑学”、“美少妇战士”、“中式绝望的主妇”…… 基督教有“七宗罪”,傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、饕餮及色欲,很少有影视作品能如中国宫斗剧一般,把这七种元素完美结合;其中,《甄嬛传》更是宫斗剧中的战斗机,让嫉妒、贪婪、愤怒贯穿全剧始终。每当看到那些如花似玉的女人使尽浑身解数,只为让满脸褶子的老皇帝看一眼时,我不禁纳闷,这种在现实生活中发生几率几乎为零的事儿,为何能让观众看得甘之若饴、高潮迭起?如此手贱+找虐的事情,除了中国观众(也有少部分日本、韩国观众)外,其他国度观众能有如此重口味吗? 归根结底,“与天斗,与地斗,与人斗”似乎是千百年来中国人的传统。这个要用世界7%的土地养活世界21%的人口的民族,要克服各种自然灾害且在13亿人口中脱颖而出,斗争,在所难免。那句“你不是一个人在战斗”也在一定程度上道出了中国人的生存状态人人都在战斗,不“斗”就没活路。这也从另一方面解释了为什么大家喜欢看一些打出“折射出当下职场人际关系”、“教你玩转办公室政治”噱头的电视剧了;在这些剧种中,古代背景无疑是最有发挥空间且最不受政策限制的厚厚的城墙,十几进院落,一座座宫殿;一个皇帝,十几个大臣,上百个妃嫔,几百个宫女太监,这不仅构成了中国明清两代的权力中心,更构成了广大观众对权力斗争的想象,皇宫生活、权力争夺、爱恨情仇,这些元素结合在一起,就是一出戏,一出专门唱给中国观众看的好戏。 女说 宠而不爱,是对女子最大的轻侮 后宫,从来不是一个旖旎的地方,所谓的“三千宠爱在一身”,也不过是一时的风头。“宠而不爱,这是对女子最大的轻侮。宫中女子只求皇上的恩宠可保朝夕,又有谁敢奢望过爱。”事实证明,对爱的奢望在后宫是最不应不该的,那句“愿得一人心,白首不相离”在甄嬛口中也只是个愿望。 《甄嬛传》所述,是一个女子的一生,又何尝不是后宫众妃嫔的一生。由宠至衰,再复宠,风水易转,君心易变,全篇无一个“好人”,全剧无一人善终。那样的经历,那样的改变,一句“我累了”,如细雨润物那样漫入我的心。只是,那雨不是雨,是泪;那润物也不温柔,是泛滥,是侵蚀。剩下的,也只有“人生若只如初见”的回忆。 男说 后宫,原本就是皇帝的私人妓院 记得以前看星爷的韦小宝,里面有句话印象深刻:“我们反清复明,就是要抢回属于我们的钱和女人。”《甄嬛传》算是彻底乘了韦小宝们的心,一群漂亮女人抢着钻皇帝被子,女人看着闹心,男人却看着悦目。 争也好,斗也罢,归根结底,一切都是因资源的稀缺性而起后宫,只有一个男人,这个男人,就好比荒岛上的一瓶水,得者便可以活命,那群女人,还不疯了一样去抢。更可恨的地方是,这瓶水还有自己的喜好和意愿,他还不是一次性消耗完,他这个给一点,那个给一点,虽美其名曰雨露均沾,却让彼此的争夺更加疯狂。女人也不必梨花带雨、自哀自叹,毕竟后宫只是特定历史时期的历史产物。说白了,皇帝,是世间最大的嫖客,后宫,更是皇帝的私人妓院。 微·音 @周枝羽 (流行文学研究者) 现在的女性,尤其是年轻女性有一种重新为奴婢、为妾室的心态,她们沉迷于宫廷言情小说女主人公的那种争宠、幽怨甚至自轻自贱之中,往往把自己置换成书中的女主人公,渴望找到一个能依附的男人,比如皇帝,这种小妾心态和奴婢心态的抬头非常令人费解,这样下去,会对中国女性人格的形成起到很坏的作用。 @张育华 (中国传媒大学教务处主任) 《甄嬛传》就是一篇关于人性异化的巨型寓言。它以鸿篇巨制的大体量,最终拉成一幅全景象征宫廷,它是一种畸形病态的生存结构符号,是腐蚀人性的阴暗地窖;皇权制,则无异于卡夫卡笔下的官僚绞肉机。《甄嬛传》这部宫廷戏告诉世人,其实不管你拍什么,关键在于以怎样的价值心性去拍。 章琰
王澍获奖作品,宁波滕头馆,2010年,上海世博园,中国王澍获奖作品,垂直宅院,2002年,杭州,中国王澍王澍获奖作品,象山新校区二期工程,2004年,杭州,中国王澍获奖作品,宁波博物馆,2005年,中国王澍获奖作品,文正学院图书馆,1999年,苏州,中国贝聿铭获奖作品,华盛顿国家艺术馆 1978年,美国贝聿铭在中国的作品,北京香山饭店,1982年,中国 王澍获奖作品,五散房,2003年,宁波,中国 “普利兹克建筑奖”第一次授予中国建筑师。49岁的王澍,成为此奖项的获得者。 5月25日,颁奖典礼将在北京举办。 王澍热衷于文化保护,这在中国当下建筑业多少属于“异类”…… 赵妍 1 放慢建设速度,中国发展不能以拆除历史为代价 “普利兹克建筑奖”这一国际性奖项,由美国芝加哥普利兹克家族通过旗下凯悦基金会于1979年创立,每年评选一次,授予有杰出贡献的在世建筑师。该奖项被誉为“建筑界的诺贝尔奖”和“专业最高荣誉”。奖赏包括10万美元奖金和一枚铜质奖章。 1983年,美籍华人贝聿铭曾获得该奖项。贝聿铭1917年出生于广东省广州市,父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁。不过通常认为,贝聿铭的设计作品大部分位于美国,属于美国的“人民建筑师”。 如今,王澍的名字将和理查德·迈耶、贝聿铭、丹下健三、扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等大师并列史册。得知获奖时,王澍正在美国洛杉矶,他在接受《洛杉矶时报》记者采访时说: “我希望这次获奖能够影响年轻一代的建筑师关注中国本土建筑学,无论是大型项目还是小型建筑,都能放慢建设的速度。我同样也希望年轻一代的建筑师能够明白,中国的发展不能以拆除历史为代价。” 2011年,王澍荣获法国建筑学院金奖,这是首位中国建筑师摘得国际建筑学大奖。同时,王澍还被哈佛大学研究生院聘为2011-2012学年度“丹下健三”荣誉讲席教授。获得过这两项奖,距离普利兹克建筑奖也就不远了。 上海同济建筑研究院二所的李娟告诉记者,普利兹克建筑奖实际上应该颁给王澍夫妇二人。2010年,该奖就颁给了妹岛和世和西泽立卫夫妇。 王澍在得知获奖时,也向美国媒体表示:“你们是不是颁错了,应该颁给我和我太太两人。”而评委格伦·马库特更在评委词中同时提到了王澍和陆文宇。 2 六年,曾在西湖边整天长坐,或跟建筑工一起做工 让王澍记忆最深刻的是大学的一次作业,老师让学生们画平面图。按惯例,应该画1:500的总平面图,而王澍却画了一个1:100的,不仅有房子,连渠道系统、马路系统等全部作了设计。 “我们老师说,学校历史上就从来没出现过这样的图,你一定是不及格的。但我这样画了以后,同学都很兴奋,全班大概有一半的同学都把自己的图改成了我这样,最后老师不得不给了我一个及格的成绩。” 但有关王澍“离经叛道”最广为人知的段子,却是他在硕士毕业论文答辩的时候,把《死屋手记》贴满了答辩教室的墙,还口出狂言:“中国只有一个半建筑师,杨廷宝是一个,齐老师(他的导师齐康)算半个。”因此得罪了所有评委。 “我的确说过这样的话,但不是在毕业论文答辩的时候。”王澍向记者澄清。1988年,从南京工程学院硕士毕业的王澍因为“觉得工科建筑教育太没意思、太保守”,而到中国美院“办建筑教育”,不曾想老师没当成,却进了美院的公司。 很快,因公司的工作太“没意思”他主动失了业。将近六年,他成了“自由人”。他在西湖边长坐一整天,或者与建筑工人们一起做工的岁月,是妻子、同为建筑师的陆文宇靠一个人的工资养活一家人的。 他也偶尔接少许工程赚钱,“主要做的是装修类,但是我按建筑方法做。”这期间的主要作品为浙江美术学院国际画廊、丰乐桥地下通道、孤山艺术家画廊等,均已被拆除。 1995年,王澍前往同济大学建筑系攻读博士学位。1997年,他与妻子成立“业余建筑工作室”。2000年,博士毕业后的王澍进入中国美术学院工作,同时完成了他的主要作品:苏州大学文正学院图书馆。2004年,王澍凭这个作品获得中国建筑艺术奖。 3 中国建筑不全是平庸的批量生产和张扬设计的复制 “王澍的作品扎根本土并展现出深厚的文化底蕴,他证明了中国的建筑不全是平庸的批量生产和张扬设计的复制。”第三十四届普利兹克建筑奖评委,普利兹克建筑奖史上首位中国人评委张永和的评价词,再好不过地概括了王澍的道路。 王澍设计的宁波博物馆所使用的“瓦爿墙”,如今成为他的标志。“记得我们刚开始做宁波博物馆的时候,甲方向我咆哮、怒吼。那个人向我吼:在这么一个现代化的叫小曼哈顿的新中心,你做一个这么脏、这么旧的小博物馆,你什么意思?”王澍回忆: “我对他说,我们有个约定,要做一件新东西对不对?他说:是的。我又说,新东西就意味着评价标准还没形成,评价标准没形成,那最了解这个和掌握这个标准的是不是我?他说是。我就说那你得听我的。结果,甲方愤怒地摔门而去。” 王澍说,找他设计建筑,甲方得有强大的内心。“所以我更感谢中国美术学院提供了象山校区的设计机会。三年,许江院长只是写给我三首诗,没有任何要求。” 中国美术学院象山校区,建筑占一半,自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山,山脚下一湾流水,十座建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建,建筑群随山体扭转、断裂。 (原载《时代周报》,有删节) 赵妍
扎哈·哈迪德在中国的作品,广州歌剧院,2010年,中国贝聿铭获奖作品,新加坡华侨银行大厦,1976年 链接 林一杕 当我们来中国深入考察王澍的整体作品时,我们所见证的是一个建筑大师的作品,这一点毋庸置疑。(帕伦博勋爵) 如同其它的伟大建筑作品一样,王澍的作品是恒久的,超越了目前城市化的难题,他的作品保留了当地的文化底蕴,同时也展现了国际化设计。(亚历山大·阿拉维那) 我们不仅要称赞他的设计达到了奖项所要求的高水准,同时也想传递一种乐观的认可与鼓励,我们期待今后能够看到他更多如此卓越的作品。(斯蒂芬·布雷耶) 他的设计综合了雕塑性的力量以及当地文化的底蕴。他创新地使用了原始的材料和古老的符号,展现了极致的原创性和感染力。(扎哈·哈迪德) 王澍和陆文宇反而选择避开了张扬和新潮。他们赋予了各类规格的公用建筑现代的、理性的、充满诗意又成熟的设计。这些作品已经成为中国丰富的建筑和文化中的现代文化资产。(格伦·马库特 ) 2012 年获奖者的作品表现了现代建筑既根植于当地文化的底蕴,又能与传统元素相结合,展现了富有神秘和神话色彩的风格。(尤哈尼·帕拉斯马) 他把他的工作室命名为“业余建筑工作室”,但是所呈现的作品无论是形状、规模、材料,还是空间和光线的运用都展现了建筑大师的风范。(凯伦·斯坦因 ) 王澍的作品扎根本土并展现出深厚的文化底蕴,他证明了中国的建筑不全是平庸的批量生产和张扬设计的复制。(张永和) 普利兹克建筑奖评委对贝聿铭的评价 作为建筑师,贝聿铭不仅仅设计出了本世纪一些最漂亮的内部空间和外部结构,他的成就早已超出建筑本身,因为他还关注建筑的外部环境,使他的作品能跟周围的事物相得益彰。 贝聿铭拒绝把自己禁锢在建筑设计这个狭窄的领域,过去40年间,他不仅仅设计了大量的商业建筑、政
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